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题引1

一 布依族音乐文化发展的历史脉络6

二 以民俗为载体，以歌唱为主要表现形式的布依族音乐12

三 布依族民歌的两类传统形态17

四 布依族的民间器乐及其表现形式18

五 布依族音乐文化的流传特征20

第一章 朵朵向阳花正红——山歌23

第一节 光彩多姿《好花红》24

一 《好花红》的流布与承传25

二 《好花红》的流变及其特征28

三 《好花红》的资源共享及开发31

四 《好花红》与时俱进的艺术风采35

第二节 悠悠抒怀山歌声40

一 中部（第二土语）色彩区41

二 南部（第一土语）色彩区47

三 西部（第三土语）色彩区53

第二章 浪哨择侣觅知音——婚恋歌59

第二下 浪哨歌的歌唱传统63

一 相识63

二 盘诘67

三 情深68

四 定情72

第二节 布依族浪哨歌的代表性歌种74

一 小调玩表歌74

二 妹调76

三 勒尤、勒浪与勒尤调77

第三章 情歌史话箫音美——古情歌、姊妹箫83

第二节 爱情史诗《十二部歌》84

第二节 缕缕情缘姊妹箫93

一 姊妹箫音伴浪哨 迎娶伴嫁它最亲93

二 教传子孙知书礼 闲暇时节解愁闷99

第四章 以酒伴歌抒亲情——酒歌103

第一节 有酒才有歌 有歌必有酒104

第二节 酒好客盈门 酒杯满满斟107

一 迎客107

二 敬酒108

三 劝酒108

四 盘歌109

五 赞颂110

六 谢酒112

第三节 酒俗何其多 忙煞唱歌人114

第四节 酒礼唱不尺、 调子多欢心118

第五章 两音相糍心相印——大歌、小歌121

第一节 世有藤缠树 有情成双音123

第二节 大歌唱吃酒 小歌唱情爱125

第三节 多声有古训 承传有口碑130

第四节 对箫伴小歌 情思在人间132

第六章 传史血泪话沧桑——古歌135

第一节 历史变迁道不尽、 洒满血泪迁徙歇137

第二节 悲苦流离受磨难 孤儿寡母唱苦情141

第三节 典故传说奠基石 说唱『相诺』得萌生145

一 忠孝典故是『相诺』萌生的土壤146

二 传说故事尽移植 讲说唱表借酒歌148

第七章 唱、奏相融发新芽——歌乐153

第一节 笔管歌乐154

第二节 对箫歌乐160

第八章 八仙展艺贺吉庆——唢呐乐163

第一节 唢呐开孔有八个 八人围坐八仙桌164

第二节 唢呐吹打助吉庆 迎宾司礼我八仙166

第三节 迎亲接亲唢呐引 白喜也闻唢呐哭171

第四节 音乐典雅存古风 乐歌教传后来人177

一 注重音调与语言音韵的紧密合作178

二 音乐风格典雅、平和、柔丽179

三 布依族唢呐乐曲牌的礼俗规范179

四 乐歌使唢呐乐深深扎根于布依族的社会生活之中179

第九章 丝竹齐鸣传古韵——小打、八音乐181

第一节 麻沙河畔古乐声182

一 清雅柔美的小打古乐182

二 艺术形态多姿多彩184

三 小打古乐探源189

第二节 古风遗韵话八音191

一 八音史话191

二 八音乐队的组合193

三 八音乐194

四 八音坐唱198

第十章 民族戏曲又一枝——布依戏及音乐207

第一节 布依戏衍生的相关探索208

第二节 布依戏的戏剧形态及其剧目210

一 表演和行当210

二 化装、服装、道具及演出习俗211

三 布依戏的剧目212

第三节 布依戏的音乐212

一 布依戏音乐的源流212

二 布依戏音乐的组成215

结语 布依族音乐文化的传承与开发225

一 布依族音乐文化的流传特征227

二 一位音乐文化传人的承传事象带来的思考229

三 经济发展与民族音乐文化的继承和守护232

四 民族音乐传承、开发中的文化变异与民族认同的关系234

五 布依族音乐文化与时俱进的风采236

参考书目238

编后 闭卷遐思 浮想联翩240