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目录7

自序：我的冷文学7

序二：惊喜后的享受 李欧梵13

序三：展凤的书 黄爱玲16

序四：享受结合学习 霍丁17

哲理音符21

一、“蓝、白、红”的三色人生23

二、双生故事配乐——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然36

三、《一生何求》的诗化调子48

四、小津安二郎×齐藤高顺——生之悠悠，宁静致远57

给古典音乐另一段生命67

五、库布里克电影中的古典音乐叙事69

六、当瓦格纳遇上科波拉——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》92

七、另一面的贝多芬——《缺席的人》100

八、舒伯特的爱情苦难物106

理论与实践115

九、王家卫电影音乐图鉴117

十、《花样年华》的拼凑音乐符码138

十一、解构音乐配置——《杀手莱昂》153

十二、《教父》三十年——场景×音乐168

十三、后现代红磨坊——向雷诺阿致敬　180

十四、镜头与音乐共舞——《不夜城》　192

十五、以配器营造距离——《天浴》198

论尽阿莫多瓦203

十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命205

十七、被遗弃的歌声 ——《欲望规则》222

十八、生之赞歌——《捆着我，绑着我》228

十九、母女情意结——《情迷高跟鞋》232

简约主义配乐大师239

二十、华丽与腐朽的共生——迈克尔·尼曼241

廿一、冷音乐与冷音乐家——菲利浦·格拉斯254

廿二、格拉斯冷音乐外传——《此时·此刻》女性生命的永劫回归265

廿三、王家卫的心头好——迈克尔·加拉索273

故事281

廿四、普列斯纳的另一个名字283

廿五、光影与音乐大师的友谊——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳290

廿六、替儿子主理电影配乐——卡迈恩·科波拉294

廿七、不喜用电影配乐的导演——阿萨亚斯298

廿八、配乐家对导演的不满——阪本龙一与阿莫多瓦303

廿九、偶然造就合作——《天使爱美丽》308

三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐——文森特·加洛313

后记319

参考书目322

鸣谢325