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1.1 质觉概念形成的背景3

第一章　引言3

1.2 质觉概念在艺术创作中的可能性5

1.2.1 在自然、文化积淀与现实中探索5

1.2.2 在体验与实验中探索7

1.3 质觉的研究12

质觉的质篇17

第二章　质的视觉空间　17

2.1 静态下质的视觉现象17

2.1.1 哈气的能量17

2.1.2.2 文字的物质性21

2.1.2.3 《析世鉴》21

2.1.2.1 文字的视觉性21

2.1.2 文字的空间21

2.1.3 爆炸的能量23

2.2 质的融合与再构25

2.2.1 熔化与再构25

2.2.2 墨质的构造27

2.2.3 石与钢筋的凝聚28

2.2.4 形象的质性29

2.3 变化中的质的空间30

2.3.1 二极管的星空30

2.3.2 形的符号32

2.3.3 水的分裂33

2.3.4 图片的魅力34

第三章　质的能量37

3.1 黄肠题凑的木质视觉能量37

3.1.1 黄肠题凑的木质视觉性37

3.1.1.1 视觉空间的成立37

3.1.1.2 黄肠题凑的空间能量38

3.2 物派的“物质”视觉能量39

3.2.1 液体油的可视范围39

3.2.2 木炭的视觉能量41

3.2.3 视觉空间中的泥44

3.2.4 洇的纹理45

3.2.5 木的功能47

3.2.6 磁向性51

3.2.7 结构与架构53

3.2.8 纸与木之间56

3.2.8.1 思想导入之一56

3.2.8.2 思想导入之二56

3.2.8.3 思想导入之三56

3.2.8.4 “木”与“纸”57

质觉的觉篇59

第四章　质的突破　59

4.1 视觉中质的运动状态59

4.1.1 寻找与探索59

4.1.1.1 发掘60

4.1.1.2 《巢》61

4.1.2 捕捉的瞬间61

4.2 时代精神62

4.2.1 性质美63

4.2.2 时代美感63

4.2.2.1 悬置失落心态下的当代美64

4.2.2.2 当代艺术中的视觉包容美64

4.2.2.3 数量的视觉美，悬空的精神美64

4.2.3 时间与方位的美感65

4.2.3.1 实验65

4.2.3.2 精神中的自然65

4.2.3.3 创作的空间71

4.2.3.4 以人为中心的时间与空间73

4.3 质的宇宙73

4.3.1 朦胧的状态73

4.3.1.1 状态的进入73

4.3.1.2 创作之前的积累75

4.3.1.3 失重状态75

4.3.1.4 自由的空间76

4.3.2 思维的突破76

4.3.3 从微观到宏观的空间世界78

第五章　论质觉　81

5.1 质觉的概念81

5.1.1.1 质觉形成的“场”85

5.1.1 自然中的精神85

5.1.1.2 时间与空间87

5.1.1.3 质觉强调当代性93

5.1.2 自律与撞击93

5.1.2.1 在文明的撞击中发掘新的可能95

5.1.2.2 撞击所带来的认识变化95

5.1.2.3 把握规律，追求本质97

5.1.3 对质的觉悟97

5.1.3.1 能量基地97

5.1.3.2 精神的渴望99

5.1.3.3 在质中找切入点99

5.2.1 “自我”的定位101

5.2 质觉的意义101

5.2.2 对历史的批判103

5.2.3 开拓新领域104

5.3 质觉在艺术中的可能性106

5.3.1 包容的可能106

5.3.2 从积淀中摄取107

5.3.3 现实中的可能109

第六章　结论　　111

参考文献　115

个人简历　　120

后记　　124