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第一章　诗的起源1

一 历史与考古学的证据不尽可凭1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象4

三　诗歌与音乐、舞蹈同源6

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹9

五　原始诗歌的作者10

第二章　诗与谐隐16

一　诗与谐16

二　诗与隐22

三　诗与纯粹的文字游戏30

第三章　诗的境界——情趣与意象34

一　诗与直觉35

二　意象与情趣的契合37

三　关于诗的境界的几种分别40

四　诗的主观与客观45

五　情趣与意象契合的分量48

附：中西诗在情趣上的比较54

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系64

一　“表现”一词意义的暧昧64

二　情感思想和语言的连贯性66

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别70

四　普通的误解起于文字73

五　“诗意”、“寻思”与修改75

六　古文与白话77

第五章　诗与散文80

一　音律与风格上的差异80

二　实质上的差异82

三　否认诗与散文的分别84

四　诗为有音律的纯文学85

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突90

六　诗的音律本身的价值91

第六章　诗与乐——节奏94

一　节奏的性质95

二　节奏的谐与拗97

三　节奏与情绪的关系99

四　语言的节奏与音乐的节奏102

五　诗的歌诵问题103

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说107

一　诗画同质说与诗乐同质说107

二 莱辛的诗画异质说109

三　画如何叙述，诗如何描写112

四 莱辛学说的批评115

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声121

一 声的分析121

二　音的各种分别与诗的节奏122

三 中国的四声是什么125

四 四声与中国诗的节奏129

五　四声与调质131

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿136

一 顿的区分136

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较139

三 顿与句法141

四 白话诗的顿143

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵145

一　韵的性质与起源145

二　无韵诗及废韵的运动147

三　韵在中文诗里何以特别重要148

四　韵与诗句构造150

五　旧诗用韵法的毛病151

第十一章　中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响153

一 自然进化的轨迹153

二　律诗的特色在音义对仗156

三　赋对于诗的三点影响162

四　律诗的排偶对散文发展的影响166

第十二章　中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？168

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响168

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐171

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见176

第十三章　陶渊明198

一　他的身世、交游、阅读和思想198

二　他的情感生活203

三　他的人格与风格208

附录　给一位写新诗的青年朋友215

后记222