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弁论1

第一节 民国时期上海舞台研究的背景2

一、民国时期2

二、剧场学3

第二节 民国时期上海舞台研究的现状5

一、研究现状及史料搜集5

二、研究条件及资料分析10

第三节 民国时期上海舞台研究的价值13

一、研究目的、方法与意义13

二、研究困难及解决措施14

第一章 概念辨析与舞台命名15

第一节 剧场与舞台的基本概念15

一、西方的剧场概念16

二、中国的舞台概念17

三、现代舞台概念的中西辞源比较20

第二节 剧场与舞台的演化轨迹22

一、中国舞台的历史沿承22

二、西方舞台的演化轨迹26

第三节 上海的剧场与舞台命名28

一、英文名称的命名习惯29

二、中文名称的命名特点33

三、上海舞台名称的演化脉络36

第二章 舞台分布与迁变轨迹38

第一节 城市南区的“城厢”剧场圈39

一、“九亩地”（老县城）剧场圈39

二、“南市”剧场圈41

三、“城厢”剧场圈的华界特征43

第二节 城市中区的“租界”剧场圈44

一、“大新街”（湖北路）剧场圈45

二、“泥城桥”（西藏路）剧场圈47

三、“跑马厅”（西藏中路）剧场圈49

四、“大世界”（西藏南路）剧场圈50

第三节 城市西区的“泛租界”剧场圈52

一、“八仙桥—太平桥”剧场圈53

二、“淮海路—复兴路”剧场圈55

三、“延安路”剧场圈57

四、“南京路”剧场圈58

五、“沪西”剧场圈60

第四节 城市北区的“苏州河北”剧场圈62

一、“北市”（苏州河）剧场圈63

二、“海宁路”剧场圈65

三、“四川北路—乍浦路”剧场圈67

四、“吴淞路—提篮桥”剧场圈69

第三章 剧场类型与舞台式样73

第一节 传统戏曲类型的舞台74

一、昆曲场74

二、京剧场77

三、粤剧场85

四、越剧场90

五、其他戏曲剧种类型的剧场97

第二节 现代话剧类型的舞台102

一、民国前期的文明新剧舞台103

二、民国中期的职业化话剧舞台111

三、民国后期的战时话剧舞台121

第三节 其他类型的舞台及式样135

一、影戏演出两用的舞台135

二、舞厅类型的演出场所145

三、民国时期的其他演剧场所147

四、小结：民国时期的舞台类型150

第四章 舞台系统与舞台美术152

第一节 戏曲的舞台系统153

一、戏曲“戏台场面”系统154

二、戏曲“灯彩砌末”系统163

三、戏曲“机关布景”系统165

四、戏曲“照明灯光”系统180

五、戏曲“服饰化妆”系统188

第二节 话剧的舞台系统195

一、话剧舞台装置系统196

二、话剧景片道具系统202

三、话剧舞美布景系统208

四、话剧灯光照明系统223

五、话剧服装化妆系统243

第三节 舞台美术布景作品案例249

一、民国时期戏曲布景案例250

二、民国前期新剧布景案例256

三、民国中期话剧布景案例270

四、民国后期战时话剧舞美案例276

第五章 舞台美术师与舞台从业者283

第一节 戏曲舞台布景师283

一、上海布景师的行业缘起284

二、戏曲布景师的“三帮四派”289

三、戏曲布景师的传承脉络296

第二节 话剧舞台美术师297

一、民国前期文明新剧布景师298

二、民国中期话剧布景师301

三、民国后期话剧舞美师313

四、话剧布景师传承脉络316

第三节 舞台从业者的职位和职员317

一、戏园的剧场职员318

二、戏台的舞美职员322

三、爱美剧时期的舞美职员326

第四节 舞台工作规范与剧场管理328

一、舞台工作规范329

二、剧场管理规范331

三、舞美行业协会333

余论 舞台佚失与舞台遗存338

第一节 民国时期舞台的佚失状况339

一、新中国成立三十年间（1949—1978）佚失的舞台339

二、改革开放三十年间（1978—2010）拆除的舞台341

第二节 民国时期舞台的遗存状况342

一、遗存的民国舞台342

二、遗存的舞台资料347

结语354

附录 清末和民国时期上海舞台年表（1900—1949）357

参考文献372

后记384