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第一章 绪论1

第二章 多调式半音体系复调结构5

第一节 综述5

第二节 多调式半音体系的形成及风格特征6

第三节 自然音综合音阶的构成7

一、两种形式的小调音阶综合7

二、同主音不同音列的调式综合8

第四节 多调式半音体系的对位结构13

一、双调式重叠的对位结构13

二、多调式合成的自然音综合音阶对位结构14

三、特殊调式重叠的对位结构20

四、倒影法双调式对位结构22

第五节 新的旋律半音体系对位24

一、建立在民间音乐基础上的旋律半音体系对位24

二、人工创造的旋律半音体系对位28

第三章 双调性与多调性复调结构33

第一节 综述33

第二节 自然音双调性对位结构34

一、调式相同的双调性对位34

二、调式不相同的双调性对位42

第三节 自然音多调性对位结构43

一、不同调式的半音化双调性对位50

第四节 半音化双调性对位结构50

二、模糊调式的半音化双调性对位53

第五节 半音化多调性对位结构55

第四章 全音音阶复调结构65

第一节 综述65

第二节 全音音阶的基本特性69

第三节 全音音阶复调结构70

一、同一种全音音阶的复调结构70

二、全音音阶与自然音阶的复调结构86

三、两种全音音阶的复调结构94

第一节 综述102

第五章 非序列无调性音乐的复调结构102

第二节 早期无调性音乐的复调结构103

第三节 无主题音乐中的复调结构130

第四节 无调性复调音乐体裁136

一、无调性复调音乐主题138

二、无调性复调音乐形式139

第六章 20世纪复调节奏创新概述149

第七章 节奏主题与节奏复调形式152

第一节 基本概念152

第二节 节奏主题153

一、运用主导节奏的陈述与展开和自由发展的旋律相结合构成复调音乐形式159

第三节 节奏复调形式159

二、由非旋律的节奏主题的陈述与展开构成复调音乐形式163

三、由非旋律性节奏主题与旋律性主题共同构成多重卡农167

第八章 非小节体系复调结构173

第一节 基本概念173

第二节 严格时值比例的非小节体系复调结构174

第三节 偶然节奏的非小节体系复调结构179

第九章 复节拍复调结构190

第一节 基本概念190

第二节 双层节拍复调结构191

第三节 多层节拍复调结构204

第四节 横向可动复节拍复调结构212

第十章 节奏序列复调结构216

第一节 综述216

第二节 节奏序列的基本构成217

一、以小节为单位的节奏序列217

二、以节奏型为单位的节奏序列220

第三节 比例时值节奏序列237

第十一章 微复调结构256

第一节 基本概念256

第二节 超多声部微复调结构259

一、对比结构的超多声部微复调260

二、模仿结构的超多声部微复调263

第三节 复调音层构成微复调结构269

第十二章 复风格复调结构273

第一节 基本概念273

第二节 复风格纵向对比复调结构274

第三节 复风格纵横向拼贴式复调结构277

第十三章 20世纪赋格的演进与变异283

第一节 综述283

第二节 巴托克赋格的创新特征284

第三节 欣德米特作曲理论与《调性游戏》298

一、作曲基本材料299

二、和声理论体系302

三、新的调性理论306

四、旋律319

五、《调性游戏》分析325

第四节 卢托斯拉夫斯基赋格的变异性338

一、赋格外部形态的变异339

二、赋格主题旋律等陈述方式的变异340

三、赋格结构成分功能的变异359

第五节 谢德林的《二十四首前奏曲与赋格》360

一、赋格的形式结构361

二、赋格的调式结构362